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          娛文丨《礦民、馬夫、塵肺病》導演口述:一部紀錄片的意外走紅

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          傷情最是晚涼天 ,憔悴斯人不堪憐  。大傢好  ,這裡是有點憂鬱的小編 。今天天氣不錯  ,正適合讀讀最新資訊放松一下  。

          過去的兩周裡  ,紀錄片《礦民、馬夫、塵肺病》始終盤踞豆瓣電影“一周口碑榜”榜首  , 導演蔣能傑也經歷瞭近期最忙碌的一段時間 ,“拍瞭十年紀錄片 ,曝光率加起來沒有這一部高 。”

          在這部紀錄片的豆瓣頁面上  ,被頂到最高的一條短評是蔣能傑本人在3月8日寫的  。“我的新片  ,拍攝的是我父母傢人  ,老傢親戚很多得塵肺病……”他留下自己的微信號  ,請想看的人聯系他;並且手動給每一位標記“想看”這部影片的人發私信  。

          有網友發現瞭這位蹲守豆瓣的導演  ,近乎行為藝術的做法使這部小眾影片獲得瞭意料之外的關註 。大傢口口相傳  ,這部原本在豆瓣上並無評分的紀錄片 ,截至發稿時有1.2萬人標記“看過”  ,5.9萬人“想看” ,評分8.6分  。4月5日晚 ,上海大學生電影聯盟組織《礦民、馬夫、塵肺病》觀影  ,這場由同濟、復旦、交大、財大四校電影相關社團舉辦的線上活動吸引瞭近7000觀影人次  。

          紀錄片《礦民、馬夫、塵肺病》海報

          《礦民、馬夫、塵肺病》拍攝於湖南湘西南的村莊 ,導演蔣能傑的傢鄉  。那裡經濟不活躍  ,為瞭生計  ,上山開礦是為數不多的選擇之一  。礦工下礦井沒有防護意識  ,多年後  ,許多人得瞭塵肺病  ,蔣能傑的傢人也不例外 。片子從2010年拍到2018年  ,直至跟拍的塵肺病主人公趙品鳳去世  。

          影片火瞭之後 ,許多人加上蔣能傑的微信  ,要給他發電影票錢  ,也有不少人咨詢給塵肺病人的捐款事宜  。百度網盤官方微博放出紀錄片鏈接  ,表示提供版權保護和曝光支持 ,歡迎更多小眾電影人來“網盤上映” 。

          “網盤上映”

          4月7日  ,蔣能傑發朋友圈說 ,通過各路打賞  ,這部紀錄片已經有超過10萬元的“票房”  ,除瞭償還部分拍片欠下的債務  ,還能補貼正在創作的其他公益紀錄片後期  。

          我們近期連線采訪瞭蔣能傑導演 ,以下是他的口述  。

          導演在線做“客服”  ,紀錄片意外走紅

          我是上周末(3月底)發現片子突然受到瞭很多關註  。事情發生得很快  ,也很意外  。起初是微博上有人轉瞭這部影片  ,大意是吐槽小眾電影人太不容易  ,導演自己蹲守在豆瓣上  ,被很多網友註意到瞭  。

          我在豆瓣上其實不是第一次 ,但過去做得不多  。早些年小眾電影的放映渠道還比較多  。

          我在網上留下瞭我的個人微信號  ,很多網友來加我微信 ,要片源、向我提問、還有人給我打賞  。最近我一直在做“客服”  ,兩個微信號都已經加滿  ,隻好請他們加我太太的微信  。現在來自各個渠道的打賞已經超過十萬元 ,基本能還上之前拍片欠下的債務  ,非常感謝大傢的幫助  。

          片子為什麼能火  ?我覺得一是因為疫情下的特殊時期  ,大傢不能去電影院  ,也不出門逛街  ,隻能在傢抱著手機  。很多好電影又撤檔瞭  ,正好有這部作品  ,就推一下  。也可能是院線電影看多瞭  ,換個口味 ,覺得紀錄片更真實  。

          這對我來說當然是好事 ,拍紀錄片就是希望能發聲 。隻有被人看見  ,社會問題才會被意識到  ,這是改善和解決問題的前提 。我拍《礦民、馬夫、塵肺病》  ,就是希望提高社會對塵肺病的關註度  ,重視這種職業病的預防 ,改善塵肺病人的境遇  。

          蔣能傑

          “副產品”是免費為塵肺病人拍遺照

          我從2009年開始拍紀錄片 ,第一部作品《路》拍鄉村兒童 ,其實就是拍我小時候生活的村子  。那時候撤點並校  ,村裡的學校被裁撤  ,孩子們要集中到鎮上上學  ,來回交通很不方便 ,我就想用紀錄片反映這種情況 ,希望能保留我的母校 。

          關註留守兒童的紀錄片《路》(導演蔣能傑  ,2010年)

          我們拍片子是好幾個題材同時進行的  ,哪個題材找到錢瞭  ,就可以先拍 ,光盯著一部拍的話經濟上承受不瞭 。紀錄片都是長時間跟拍的  ,也不能一直守著  ,中間要去拍點商業視頻  ,做點掙錢的東西  ,再回來拍  。

          《礦民、馬夫、塵肺病》從2010年開始拍  ,一直拍到2018年主人公趙品鳳去世  。

          前四年其實沒有明確的目標和構思  。我親戚在老傢開礦 ,片中礦民小劉是我堂弟  ,馬夫蔣美林是我爸  。我們那裡是礦區  ,經常發生礦難  ,我外公就是1992年因為礦難去世的  ,那時我才7歲  。總之我覺得這是一個值得記錄的生態  。但是當時並沒有塵肺病預防的概念  ,連我下礦井都沒有戴口罩  ,更不要說其他人瞭 。

          到瞭後面四年 ,我有意地聚焦塵肺病群體  ,因為很多礦工後來都得瞭塵肺病  。我爸得過肺結核  ,我二叔、三叔都得過塵肺病  ,程度不同而已 ,有些是中期、有些是晚期  。當時我們走訪瞭十幾個塵肺病人傢庭 ,也算半個志願者  ,有些塵肺病人想拍遺照  ,我就給他們拍  ,然後免費送過去  。因為他們沒錢拍遺照 。

          劇照

          我在片中拍攝的這個傢庭也是有選擇性的  ,我們認為趙品鳳的傢庭比較特殊  ,他的妻子有智力障礙  ,子女還沒長大——這是最可憐的  ,因為子女還需要開支  ,而塵肺病人大多是喪失勞動能力的  。他不但掙不瞭錢  ,還得花錢  ,治療費用大部分報銷不瞭 。不過最近幾年報銷比例有所增加  。根據我們的經驗  ,主人公的壽命可能不會太長  ,我們對他的去世是有心理準備的  。隻是我們沒有想到  ,他最終去世隻是因為村裡停瞭一次電——夜裡氧氣機停瞭 ,人就這樣走瞭  。

          劇照

          老傢很多礦場現在關停瞭  ,一方面是出於安全考慮  ,一方面也因為礦價太低  。鐵礦價格最高時一斤十元 ,後來降低到四元、五元 ,開礦不掙錢瞭  ,物價又升高 ,自然就開不下去瞭  。礦民小劉後來做瞭快遞員 ,成瞭進城務工的一員  。但是我想  ,假如礦價再漲  ,那一定還會有人去冒這個險  。而且  ,別的地方還有很多挖煤、挖礦的  ,還有其他工種的一些工廠  ,比如石材打磨、瓷磚等等  ,同樣是塵肺病的溫床 ,這件事並沒有成為歷史  ,悲劇還有可能重演 。

          劇照

          我父親主要是趕馬運送物資  。他在1990年代就查出瞭塵肺病  ,幹不瞭重體力活  ,彎腰洗個碗都很難受 。他十幾歲就出去開礦  ,後來得瞭肺結核就很註意  ,沒下過礦 ,也戒瞭煙  ,所以身體保養得還算好  。下礦是最危險的 ,除瞭塵肺以外  ,放射性元素對人體的傷害也特別大 ,如果在礦洞裡待得久的話  。

          劇照

          這部片子我父親也看瞭  ,他覺得還可以  。不過他擔心我會遇到一些麻煩 ,希望我刪減一些內容  。我保留瞭我認為應該保留的  。我的成本也不高  ,也就不需要為瞭收回成本而去妥協  。拍攝到後期制作時是一些朋友私下資助我  ,現在的打賞算是補貼瞭前期的一些支出  。

          要說塵肺病人的生存狀態有沒有好轉  ,這不是我能解決的問題 ,我不掌握數據  ,更不是發言人 。我做的是記錄 。不過  ,在我拍攝的地方  ,當地政府近年采取瞭一些補救性的措施 ,鎮上對塵肺病晚期的病人做瞭統計  ,當地公務員朋友發照片給我  ,說我反映的問題他們已經在摸底  。他們還安排病人分批到市裡的醫院接受免費治療 。自費報銷比例比以前好  。這是最近幾年的情況  。遺憾的是  ,我們的主人公已經去世瞭  。

          “拍紀錄片是追求自由的一種方式”

          4月5日我參加瞭同濟大學、復旦大學、上海交通大學以及上海財經大學四所高校電影協會在線上發起的映後談  ,有要從事電影行業、想成為小眾電影人的年輕學生詢問我的建議 ,我說我其實不太支持  。

          小眾電影不好“玩”  ,我走瞭十年  ,知道這條路太不好走  。現在拍小眾電影的人越來越少 ,影展也少瞭  ,自娛自樂的空間都所剩無幾 。如果不瞭解現狀  ,頻頻碰壁  ,最後可能就徹底放棄  。我的意思是讓他們做好心理準備  。我當然希望外部環境越來越友好  ,有良性的循環  ,我也希望能推動一些改變 。

          觀影活動海報

          我的聯系方式都是公開的 ,惡意攻擊、扣帽子的人也有  ,我不太看  ,不過有網友會在微博上跟他們辯論 。現在我忙著做“客服” ,過段時間我就該幹嘛幹嘛  ,接下來還有兩部公益片進入後期制作 。至於我們呈現的問題  ,該誰解決就誰去解決  ,我隻是個拍片的  ,接下來還是去創作  。

          我拍留守兒童、抗戰老兵、塵肺病人  ,正在進行後期制作的兩部片子拍的是心智障礙(自閉癥)兒童和性少數群體  。有人說他們是邊緣群體  ,其實這些群體都很龐大 ,不應該被邊緣化、被遺忘  。塵肺病人據統計有600多萬  ,將來我們回望今天社會的高速發展  ,不應該忘記這些群體做出的犧牲  ,應該為他們留下一些資料  。哪怕它的商業價值不高  ,但它是有文獻價值的  。

          抗戰老兵紀錄片《龍老》(2015年)

          選擇這樣的拍攝對象  ,最早是因為成長環境的影響  ,我出身於鄉村  ,自己就是留守兒童  ,小時候父母在外面打工 ,對鄉村題材自然比較關註  。後來很多人知道我是拍公益題材的 ,就陸續有公益機構找我  ,他們能提供啟動資金  ,雖然不多  ,但是能夠幫助我把事情做起來  。他們也會協助拍攝  ,幫忙聯系願意出鏡的拍攝對象  。

          創作的投入主要是時間上的  ,所謂記錄  ,就是事件發生時你要在現場  ,開機、站位、記錄  。拍廣告片可能需要技術  ,拍紀錄片需要敏銳性  ,需要審美  。剪輯、後期如果不具備敏銳性的話常常會把精彩的東西減掉  。

          要說對紀錄片的市場怎麼看  ,坦白說我沒有信心 。有信心我不會這麼幹 ,這是被逼無奈  。我作為創作者  ,希望作品跟更多人見面  ,傳播才有價值  。但我也不太擅長取巧  ,通過拍攝剪輯去迎合觀眾、規避風險等等  。所以我要低成本運作  ,不想讓資本綁架我  。

          在生活中我是很俗的一個人  ,我說過 ,我也就是在作品裡裝一下清高  。平時有商業片找我  ,有錢掙  ,我也會樂此不疲地去拍  ,拍婚禮也樂意  。首先要能活下去  。但拍紀錄片是我追求自由的一種方式  ,是我的理想  。如果錢的介入會影響我的表達  ,我會很謹慎 。(本文來自澎湃新聞  ,更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)

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          本文來源:娛樂 責任編輯:佚名